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尤纳弗雷德曼( 1923-)是建筑界的传说。 1923年6月出生的建筑师至今几乎没有完成的建筑作品，但影响了新陈代谢派、建筑电信、蓝天集团等建筑团体，在青年时代提倡“移动建筑”理论，建筑师卢科布舍提出的“居住者适应建筑”理论 另外，他在巴黎家永久收藏在蓬皮杜艺术中心。 年，尤娜在深港双年展接受过澎湃情报的短暂采访，他说:“人需要稳定，但必须移动才能找到稳定。 你必须知道什么时候都可以改变。 “尤纳弗雷德曼( 1923-)街道美术馆在年的深港双年展上，尤纳在三个不同的地方建设了“街道美术馆”，作为展品的物件随时都有可能被带走或破损，独立的圆环结构可以自由移动，价格低廉和暂时 尤娜在年深港双年展展场uabb图年，尤娜也在上海现代艺术博物馆的展览会上展示过他的“街头博物馆”。 与一般人能想到的美术馆不同，尤娜的“街道美术馆”没有显示自己身份的建筑物外观，也没有固定的形状。 尤娜认为博物馆需要展品而不是建筑物。 所以我认为博物馆应该建在街头。 “陈列柜必须展示在博物馆封闭的室内空间吗？ 他们应该无处不在。 例如，街道和花园不需要特别的保护。 “年“深双”共同策展人侯汉认为，对关心美术馆建设的人来说，尤娜街上的美术馆是很好的启发，与国内陆续出现的新美术馆相比，尤娜提供了对立的可能性。 “大部分新美术馆和博物馆都追求比较漂亮的偶像建筑，就像放大的雕刻一样。 尤娜镇美术馆是最贫穷的材料，最简单的手段，提供了完全对立的可能性，但他的目的不是建立完美的美术馆。 “街道美术馆深港双年展展示场 ； uabb图在这种“完全对立的可能性”中重新审视了美术馆的概念和建设方法，此外，这种开放、灵活、“不完全”的形态也体现了尤纳对“不明确的结构”的爱。 由圆环构成的“链状结构”是用户在实验中得到的不明结构之一，在“为家辩护”中，由于圆环可以定义为由无限边构成的多边形，所以链状结构的相邻多面体可以相互转换。 因此，圆环可以形成不同形状的空间，因为这些空间可以构成多种组合。 空间链路-梦幻迈阿密mdd &； ica图尤纳在圆环上的应用不限于街道美术馆的建设，实际上作为不明的构造，圆环组成的链状构造与竞纸构造、筒状构造一样，属于尤纳在居住空间的构想。 建筑设计行业认为，这些不规则的结构不仅是迷宫般吸引建筑师的地方，而且是未来居住者可以自主创造生活空间的结构。 尤娜反对有名建筑师柯布西耶的“居民适应建筑”理论，提出“移动建筑”理论，认为建筑应该适应居民的要求，同时随着诉求的变化而变化。 他认为应该允许将来的录用者自己创造生活环境，并认为“必须将建筑师的干涉控制在最小限度”。 结构正符合这个主旨是不明显的。 空中城市尤娜在街上美术馆使用的圆环结构和他有名的“空中城市”一样，哪个圆环要大得多？ “这里的圆环相对较小，但在《空中城市》中圆环的直径约为5米到6米。 因此，在一个立方体中，可以分为两层，人们可以放置各种各样的东西，同时随着时间而变化。 ”这种灵活变化的空间也会影响建筑的外立面，“在空中城市，建筑没有外立面，里面会发生变化，外面也会相应地发生变化。 尤娜在接受澎湃的信息采访时说这样的建筑物可以像桌子和椅子一样自由移动。 空中城市yona friedman图空中城市yona friedman图尤纳的空中城市计划非常大胆，基于现在没有实现的“移动建筑”:建筑可以自由变形移动，它们填充在基础的三维网架中，60米 作为“移动建筑”的所有要素的墙壁、屋顶、天花板在某种程度上成为了“家具”，居民有权自由移动和更换。 唯一不变的是柱子、梁、基础设施、供电、供水、通信互联网等基本体系结构。 空中城市yona friedman图空中城市yona friedman图由此构成的“空中城市”不是由“立面图”构成的，而是由居住体之间以及上下的空白部分这一系列“城市内部空间”构成的。 城市的面貌有可能瞬息万变，公共空间只能作为建筑物之间的“走廊”而存在。 在这个“大范围”结构中，人们可以自由采用楼梯塔之间的空间，用于步行、开通和休闲娱乐。 另外，也可以在其中种植绿色植物。 决定建筑和城市面貌的不是政府和开发者，而是城市的所有居民。 尤娜画了很多“空中城市”的模板，说所有的素描都不是为了表现预知的美学，而是想表现可能的力量和感动的无序。 尤娜总结说:“无序是秩序。” 在建设乌托邦尤娜的研究中，试图用能够不断变化的最简单的材料建设迅速发展的空间结构，将其作为未来的居住空间。 尤娜对建筑的见解和他的生活经验有很大关系 他本来是匈牙利犹太人，在第二次世界大战中被驱逐，过着非常困难的生活后，去以色列学习建筑，然后在印度建设了临时科学技术博物馆。 他在这些生活中得到了很多灵感，特别是贫困地区的人如何用自己的方法，以最低限度的手段建设生活空间，对他以后的思想有很大的影响。 尤娜在《为家辩护》中，根据在贫民窟的生活经验，想起了“用道路上随处可见的包装箱粘在一起的屋顶和隔壁构成的临时避难所”的奇怪的构造构想。 除此之外，40年代兴起的“预制”技术为他的“移动建筑”理论提供了技术启发。 尤娜·弗雷德曼实际上作为建筑师，尤娜的成果在理论上是最重要的，他建设的项目数不胜数。 他在印度建设了临时科学技术博物馆，在法国建立了中学。 印度临时科学技术博物馆在1970年法国巴黎蓬皮杜中心的投标会上，尤娜曾与伦佐钢琴( renzo piano )进行过短暂的交往。 最终获胜的是后者 当时尤娜想建设一个没有立面的文化展馆。 其外观根据展览会的形状而变化，整个建筑物总是处于不稳定的状态。 “蓬皮杜应该继续即兴演奏，”尤娜说。 蓬皮杜没有采纳尤纳的想法，但感兴趣的是后来收藏了他在巴黎的房子。 那是基于“空中城市”的研究成果，由玻璃和瓷砖构成。 尤娜的“蓬皮杜”构想 ； yona friedman图尤纳在巴黎的房子里，他的房子已经永久收藏在蓬皮杜中心的尤纳的“空中城市”，据说无法亲自完成计划建设，没有实现。 “但是这个过程应该是被反复试验所诱惑的。 移动建筑像游牧民族一样有适应能力 尤娜和背景下的“空中城市”yona friedman图显示，在过去的一千年里，建筑基本上是固定的，“人们想要永远，所有的大楼、建筑都希望永远存在。 但是尤娜认为，现在人们的想法改变了，建筑也可以是暂时的、随机应变的。 “建筑是包装，包装人类生活，包装人类行为，也包括人类生活。 我觉得这个房间只是包装。 买东西的时候当然包装不是最重要的。 包装里面的东西是最重要的。 人的行为这么多样化，复印件才是最重要的。 包装应该服从复印件，但这个复印件是我们所有人的行为。 “几年前，尤娜和别人一起盖过房子。 这个小房子大约200欧元，同时不用很多复杂的机器就可以拆除或者放在别的地方。 如果太阳的立场改变了，也可以离开小屋。 “人不想安定下来吗？ 当然人需要稳定，但要找到稳定就必须移动。 你必须知道什么时候都可以改变。 “移动和稳定之间，尤娜给出了这样的答案。 (本论文来自澎湃信息，因此越来越多的原始信息请下载“澎湃信息”app )
